Део 3. Анкета музичара

Музичари које смо анкетирали веома су повезани и ангажовани на мрежи.

Подаци о музичарима на које се позива овај одељак извештаја прикупљени су путем не-случајног мрежног узорка од 2.793 музичара, текстописца и издавача музике, регрутованих путем обавештења путем е-поште која су послата члановима различитих музичких организација, путем најава на веб локацијама тих организација и путем флајера дистрибуираних на неколико музичких конференција. Наша анализа се фокусира на 2.755 музичара и текстописаца из тог узорка. Анкета је објављена на Интернету од 15. марта до 15. априла 2004.


Музичари су изузетно мобилна и неухватљива популација, па их је зато тешко идентификовати и досећи традиционалним методама телефонског анкетирања. Трошкови и практичне потешкоће у обављању телефонске анкете са овом популацијом су често превисоки. У нашем случају, коришћење не случајног узорка омогућило нам је да дођемо до популације до које иначе не бисмо могли да дођемо.

Резултати из овог истраживања намењени су пружању увида у понашања и ставове јединствене, недовољно проучаване групе. Анкетни упитник је направљен од упитника који је био поуздан у две претходне случајне цифре, националној, репрезентативној телефонској анкети. Не-случајни узорци не могу се пројектовати на читаву популацију музичара, текстописаца и издавача музике. Али они могу бити валидни за давање осећаја релативног удела мишљења у различитим сегментима популације. Будући да се подаци темеље на не случајном узорку, не може се израчунати маргина грешке.

Узорак музичара чине они који себе сматрају или текстописцима или музичким извођачима. Неки од ових текстописаца и музичких извођача такође су издавачи музике. Међутим, они који су пријавили да су искључиво издавачи музике (а не аутори песама или извођачи) сматрали су се неподесним да одговоре на сва, осим на неколико почетних питања анкете, јер су уметници били централни фокус наше студије. Око 53% узорка каже да су првенствено аутори песама, 44% каже да су првенствено музички извођачи, а само 3% каже да су првенствено издавачи музике. Међутим, велика већина ових музичара испуњава више улога. Неких 94% каже да су аутори песама, 90% каже да су музички извођачи, а 46% да се сматра издавачима музике (поред тога што су аутори песама, извођачи или обоје).

Већина музичара у САД-у се, према Заводу за статистику рада (БЛС) америчког Министарства рада, ослања на секундарне изворе прихода као допуну свом музичком делу.24У издању 2004-2005Стручни приручник за Оутлоок, БЛС открива да, „Стрес непрестаног тражења посла наводи многе музичаре да прихвате сталне послове са пуним радним временом у другим занимањима, док истовремено раде само као музичари“. Ова истина о месечини јасно се огледа у нашем узорку. Осим писања песама и наступа, више од три четвртине наших испитаника музичара, 78%, рекло је да имају други посао на коме раде за плату.


Састав узорка музичара на мрежи

Отприлике 8% анкетираних музичара рекло је да 100% њиховог годишњег прихода потиче од писања песама или музичког извођача (укључујући хонораре прикупљене радом претходних година). Још 8% је у креативној горњој кори оних који зарађују 60% -99% свог укупног прихода од музике, а 12% добија од 20% -59% своје годишње зараде од музике. Највећу заграду чини 41% испитаника који од музике зарађују мање од 20% укупног прихода. Једна четвртина нашег узорка тренутно не прима никакав новац од тога што смо текстописац или музички извођач.



За оне који тренутно примају приходе од музике, већина зараде долази од турнеја или наступа уживо. На другом месту по том извору су тантијеми који потичу од традиционалне продаје ЦД-а.


Међу најпопуларнијим жанровима музике које су компоновали, изводили или објављивали ови музичари су независни, поп, фолк, модерни рок, цоунтри и савремени одрасли. И док наш узорак није репрезентативан за све музичаре, демографски састав узорка одражава неке трендове који се подударају са музичарима у нашем узорку повратног позива, као што је налаз да је несразмеран број музичара мушког пола.

Узорак музичара на мрежи по жанру

Искуства музичара са Интернетом обликују се њиховим индивидуалним ослањањем на музику.

Лична искуства и свакодневна реалност живота музичара играју важну улогу у обликовању њиховог понашања на мрежи и става према Интернету. На пример, музичари који се труде да се прославе могу поздравити било коју врсту изложености свог дела и стога могу имати врло различите бриге у вези са заштитом ауторских права у поређењу са афирмисаним уметницима који се традиционално увелико ослањају на хонораре зарађене од продаје ЦД-а. Даље, способност да сарађују са другим уметницима на мрежи или заказују наступе користећи Интернет вероватно би била мање корисна за музичаре који не раде него за оне који активно развијају своју каријеру.


Наш узорак музичара поделили смо у четири различите групе како би одражавали ту стварност. Групе су: Приче о успеху, Изгладнели музичари, Музичари са скраћеним радним временом и Музичари који не раде. 'Успешна прича'(н = 296) су они музичари који проводе 30 или више сати недељно бавећи се музичким активностима (попут писања или компоновања песама, јавног наступа, вежбања или снимања у студију, бављења музичком промоцијом или пословним активностима) и зарађују 80% или више прихода од музичког рада. 'Изгладнели музичари '(н = 1021) такође проводе 30 или више сати недељно бавећи се музичким пословима, али од музике зарађују мање од 80% укупног прихода. Већина изгладнелих музичара, међутим, зарађује мање од 20% укупног прихода од музике. 'Хонорарци'(н = 578) су музичари који раде мање од 30 сати недељно на музичке активности, али и даље зарађују нешто од свог бављења. 'Нерадни Музичари(н = 851) су они који су или тренутно неактивни или не примају приход од своје музике. Ова група могла би да укључи бивше музичаре који раде, као и амбициозне уметнике и музичаре хобисте који тренутно не зарађују новац од своје музике.25

Ови музичари на мрежи интегрисали су Интернет дубоко у свој музички живот.

Будући да смо анкету спроводили на мрежи, цео наш узорак музичара састоји се од корисника Интернета. Такође је пун корисника ветерана. Неких 72% нашег узорка из пролећа 2004. каже да имају приступ Интернету шест или више година. То се пореди са 49% опште одрасле јавности и 53% одраслих који се самоидентификују као уметници који кажу да интернет користе шест или више година.26

У овом врло жичаном узорку, 88% испитаника је рекло да од куће иде на мрежу једном дневно или више, а 57% је изјавило да на посао иде с интернета најмање једном дневно.

У одвојеном питању, 76% ових музичара на мрежи пријавило је да користе интернет или е-пошту на начин који је повезан са њиховом музиком једном или више пута дневно. Копајући дубље у узорку музичара на мрежи, чак и већи сегменти прича о успеху и изгладнелих музичара пријављују овај ниво употребе; 91% прича о успеху и 88% изгладнелих музичара пријављује употребу интернета и е-поште у вези са музиком најмање једном дневно. Временски ангажовани и нерадни музичари мање ће вероватно то пријавити; 67% хонорарних радника каже да се бави овим нивоом свакодневне употребе, а 65% нерадних музичара.

Већина музичара из нашег узорка осећа да интернет игра виталну улогу у њиховој каријери. Две трећине кажу да им је „веома важно“ помоћи у стварању и / или дистрибуцији музике. Још једна четвртина каже да је то „донекле важно“, а само 11% каже да „није превише важно“ или „уопште није важно“.

Бежични приступ је већ важан за неке музичаре.

Музичари често живе животом који од њих захтева велика путовања, па бежични приступ може бити пресудан ресурс за обављање посла док сте на путу или за одржавање везе са породицом и пријатељима. Налази наше анкете сугеришу да бежични приступ може постати све важнији и интегрисан у свакодневни живот за одређене делове музичке популације. Међу музичарима који су одговорили на нашу анкету, више од једне трећине пријавило је да користи бежичну технологију - лаптоп, ПДА или мобилни телефон - за приступ Интернету. То је готово двоструко већи удео од опште популације корисника Интернета који кажу да користе бежичну мрежу. У нашем истраживању праћења из фебруара 2004. године, 17% свих Американаца на мрежи одговорило је „да“ на питање да ли се икада „пријављују на Интернет помоћу бежичног уређаја“, а 6% је изјавило да то ради уобичајеног дана.27Насупрот томе, отприлике 16% нашег узорка музичара каже да користи бежичну технологију за приступ Интернету најмање једном дневно или више.


Музичари се повезују и сарађују на мрежи.

Као и већина шире јавности коју испитујемо, и ови музичари се осећају боље повезанима једни са другима и способнијима да остану у контакту са породицом и пријатељима због Интернета.28Док 56% музичара из нашег узорка каже да користе Интернет да би одржавали контакт са породицом и пријатељима током турнеје, 81% прича о успеху и 72% музичара који гладују. А већина музичара са пуним радним временом каже да је интернет имао велики ефекат на олакшавање остајања у контакту са породицом и пријатељима док су на путу.

Скоро сваки испитаник из нашег узорка такође је известио о побољшању својих веза са другима у музичкој заједници; 70% каже да је интернет имао велики ефекат на ове везе, 23% мали ефекат, а само 5% није пријавило никакав ефекат. Изгладнели музичари ће највероватније известили да је интернет имао велики утицај на побољшање контаката (79% то каже). Приче о успеху падају у складу са просеком од 71%, док партнери и нерадни музичари пријављују нижи ниво утицаја (64%, односно 63%, извештавају да је интернет имао велики ефекат на побољшање веза њихове музичке заједнице ).

Конкретно, 89% свих музичара на мрежи из нашег узорка који користе интернет или е-пошту за своју музику кажу да прате шта други уметници у њиховом пољу раде на мрежи, а 66% каже да заправо сарађују са другим уметницима на мрежи.

Музичари траже информације, алате и подршку на мрежи како би им помогли да стварају.

Иако је велика пажња јавности посвећена начину на који је Интернет променио судбину физичког музичког производа, он је такође имао формативну улогу у обликовању начина на који музичари стварају своја дела. Музичари сада имају приступ богатству музичког знања и алата на мрежи: музичком композицији и софтверу за снимање, образовном материјалу, музичким библиотекама, другим заједницама музичара и музичким блоговима (да набројимо неке). Скоро сви музичари из нашег узорка (90%) кажу да истражују своју музику на мрежи, а 75% посебно каже да инспирацију траже на мрежи (на пример, читајући, гледајући слике или слушајући музику).

Отприлике 37% свих музичара и текстописаца у нашем узорку каже да су користили интернет или е-пошту како би им помогли да пронађу креативни рад из јавног домена који се може бесплатно користити без дозволе или да сазнају да ли је дело другог уметника законски доступно за њих да користе, док 63% каже да то није учинило. Али других 32% каже да углавном не знају да ли је садржај део јавног домена или знају како да сазнају да ли је законски доступан за употребу.

Музичари такође имају невиђен приступ огромном инвентару музичких инструмената и друге музичке опреме доступне за куповину путем Интернета. Проналажење одговарајућих инструмената и друге специјализоване аудио опреме ван мреже често захтева велика улагања времена и новца, посебно за оне музичаре који не живе у непосредној близини продавница музичке опреме. Међутим, интернет тржиште је увело нове могућности за упоредну куповину на глобалном нивоу, укључујући приступ све већој понуди половних инструмената и друге опреме. И док је вероватно да ће многи музичари и даље желети да чују и тестирају своје инструменте пре него што направе велику куповину, 79% испитаника који користе Интернет за своју музику каже да су неку врсту музичке опреме наручили путем интернета.

Опсежни напори различитих непрофитних организација и група за заговарање уметности успешно су користили Интернет да повећају приступ информацијама о изворима финансирања уметника. Заправо, половина свих музичара на мрежи који су одговорили на нашу анкету кажу да користе Интернет да би тражили изворе финансирања уметника. Прецизније, наша открића сугеришу да ће они којима је финансирање најпотребније највероватније потражити на мрежи. На пример, 62% изгладњелих музичара каже да су информације о финансирању потражили на мрежи, у поређењу са 51% прича о успеху.

Повећавање приступа информацијама о здравственом осигурању за музичаре такође је препознато као критично питање од група уметника. Због нестабилне природе запослења већине музичара, обично се тражи да сами купе здравствено осигурање путем националних мрежа осигурања или уметничких организација. Међутим, нека истраживања сугеришу да многи музичари нису свесни ових планова с попустом. За друге су чак и планови с попустом претјерано скупи.29У односу на друге мрежне активности, тражење информација о здравственом осигурању за уметнике сврстало се на врло ниско место међу музичарима које смо анкетирали; само једна четвртина свих испитаника рекла је да је истраживала здравствено осигурање на мрежи. Међутим, у претходном истраживању Пев Интернет Пројецт-а о коришћењу интернета шире јавности у потрази за здравственим информацијама, исти скромни део свих америчких одраслих корисника интернета, 25%, рекло је да су информације о здравственом осигурању тражили путем Интернета.30Даље, у оквиру нашег узорка музичара, међу Причама о успеху, број оних који траже здравствено осигурање на мрежи скочи на 38%. У популацији изгладнелих музичара пење се на 30%.

Музичари сада резервишу наступе и промотивне догађаје на мрежи.

Интернет је такође генерално имао позитиван утицај на свакодневне задатке заказивања и координације наступа и других промотивних догађаја. Процеси који су раније захтевали дуге игре телефонских етикета и скупе поштанске пакете за штампу сада се често могу поједноставити употребом е-поште и веб локација извођача и места одржавања. Међу музичарима који доносе зараду са пуно радно време и који су се одазвали нашој анкети, више од половине каже да је интернет имао велики утицај на олакшавање резервација наступа и координирање промотивних догађаја. Гледајући у поткатегорије, 56% прича о успеху и 54% изгладнелих музичара ово говори.

Још 24% сваке групе испитаника изјављује да је Интернет имао мали утицај на лакоћу резервације и заказивања догађаја. Све у свему, 62% музичара који користе Интернет на начин који је повезан са њиховом музиком каже да резервише наступе путем интернета, а 55% каже да заказују промотивне догађаје. Није изненађујуће да су они који раде редовније склонији томе да раде; 80% прича о успеху и 74% изгладнелих музичара који су одговорили на ово питање кажу да користе интернет или е-пошту за резервирање наступа. Слично томе, 71% и прича о успеху и изгладнелих музичара каже да заказују промотивне догађаје на мрежи.

Отприлике 42% свих музичара из нашег узорка који користе Интернет за своју музику каже да одржавају контакт са агентом или руководећим особљем на мрежи, али на то снажно утичу хонорарни и нерадни музичари из нашег узорка који можда не желе имају активно руководно особље. Међу причама о успеху, 67% извештава о комуникацији са својим агентима и менаџментом на мрежи, а 54% изгладнелих музичара комуницира са агентима и управом електронским путем.

Један испитаник сумирао је улогу интернета на овај начин: „Волим чињеницу да мој живот не стаје кад сам ван града. Не морам да бринем да ћу пропустити позив, само проверим своју е-пошту. Могу да наставим да резервишем емисије, да будем у контакту са обожаватељима, да резервишем лет и хотел, а да не морам да подигнем телефон '.

Два од три музичара из наше анкете примећују да је интернет имао велики ефекат на побољшање њихове способности да се повежу са публиком.

Поред утицаја интернета на интерну комуникацију унутар музичке заједнице, музичари извештавају о значајним променама у својим могућностима да се повежу са фановима на мрежи. Две трећине испитаника из узорка музичара на мрежи каже да је интернет имао велики ефекат на побољшање њихове способности да комуницирају са публиком и љубитељима њихове музике. Још 18% наводи мали ефекат, а само 6% каже да није приметило никакво побољшање у комуникацији. 11% каже да се питање не односи на њих. На питање да ли им је интернет омогућио да својом музиком досегну ширу публику, исти део, две трећине кажу да су приметиле велики ефекат. Отприлике четвртина каже да је интернет имао мали утицај на досег њихове публике, а 6% је рекло да није било ефекта. За додатних 6%, питање се не односи.

Јефтин и ефикасан контакт са обожаваоцима путем е-поште и веб локација брзо замењује оно што је раније било гломазно и скупо ослањање на поштанске услуге и телефон. Неколико музичара рекло нам је да своје веб странице сматрају „електронским визит картама“. Спискови е-адреса пружају прикладан начин за слање обожаваоцима честих и персонализованих вести и новости, а мрежне заједнице обожавалаца успевају са и без учешћа самих уметника. Музичари могу да остану повезани са заједницом слушалаца док су на путу, могу да прилагоде поруке е-поште и промене постављене листе као одговор на захтеве обожавалаца или да тестирају нову песму, на пример. Многи популарни музичари такође нуде авансну продају албума и улазница путем интернета као ексклузивну погодност за своје фанове.

Потпуно 84% испитаника који користе интернет или е-пошту за своју музику кажу да су у контакту са љубитељима њихове музике на мрежи, а више од три четвртине (78%) каже да рецензије и друге повратне информације од фанова траже на мрежи. Међу причама о успеху и изгладнелим музичарима, 93% сваке групе каже да одржава контакт са обожаваоцима на мрежи. Тражење критика и повратних информација обожавалаца врши 89% прича о успеху и 87% музичара који гладују. Од свих музичара који су се одазвали нашој анкети, 44% каже да користе е-пошту, табле са порукама или собе за ћаскање да би комуницирали са својим обожаваоцима најмање једном недељно. У поређењу са тим, 53% прича о успеху каже да једном или више пута недељно комуницирају са фановима на мрежи, а 52% изгладнелих музичара то говори.

Као одговор на отворено питање, многи музичари су нам рекли да је најзначајнији утицај који је Интернет имао на њихове каријере способност бољег повезивања са обожаваоцима и другим музичарима који могу да пруже охрабрење и критику. Један испитаник је објаснио: „Могућност тренутне повратне информације заиста ме натерала да другачије гледам на свој рад и помогло ми је да постанем уметник“. Друга музичарка приметила је колико јој је интернет важан у омогућавању да одржава блиски контакт и са новим обожаваоцима и онима који сежу више од двадесет и пет година.

Већина ових музичара је присутна на интернет тржишту.

Наравно, директно повезивање са фановима на мрежи само је једна врста промоције коју Интернет пружа. Све у свему, 87% испитаника музичара каже да своју музику промовишу, оглашавају или приказују на мрежи, а 83% пружа бесплатне узорке или прегледе своје музике на Интернету.

Више од три четвртине (77%) свих музичара на мрежи који су попунили наше истраживање кажу да имају своју веб локацију, а скоро половина свих испитаника има веб локацију коју су сами направили. Око 85% и прича о успеху и изгладнелих музичара има своју веб локацију, у поређењу са 80% хонорарних и само 64% ​​нерадних музичара. Уради сам Веб дизајн је најчешћи међу изгладнелим музичарима и хонорарцима, који можда немају ресурса да ангажују професионалног графичког дизајнера или веб програмера. Ипак, 40% свих прича о успеху има веб локацију коју су сами направили. 46% прича о успеху има веб локацију коју је неко други направио за њих, а само 15% каже да још увек нема свој дом на мрежи.

Међу свим музичарима који имају своју веб локацију, 62% каже да своју музику продају директно са те веб локације. Практично сви ови музичари продају своју музику на ЦД-у, а отприлике сваки пети који продаје музику са свог сајта нуди на продају и ЦД-ове и појединачне песме.

Међутим, постоје многа друга онлајн места на којима уметници могу да продају своју музику. Музичари могу да врше дистрибуцију на мрежи путем издавачке куће, услуге дистрибуције музике на мрежи (попут ЦД Баби или Амазон) или могу да поставе колица на мрежи користећи ПаиПал или сличну услугу. Укупно 69% испитаника у нашој анкети каже да продају своју музикунегдена мрежи. И близу две трећине свих музичара на мрежи који су се одазвали нашој анкети (63%) кажу да своју музику продају на мрежи негде другде, осим на својој веб локацији; 56% продаје ЦД-ове путем Интернет продавница попут Амазон.цом или ЦДБаби, 28% продаје датотеке за преузимање путем дигиталних продавница попут иТунес-а, а 18% своју музику продаје негде другде на мрежи.

За независне музичаре, та новооткривена способност заобилажења традиционалних дистрибутивних места и географских граница била је прекретница. Један музичар је објаснио да је могућност продаје музике путем Интернета најзначајнији утицај Интернета: „Огромна позитивна корист је што моја музика може бити доступна на продају свима на свету који то желе. Пре десет година није постојао апсолутно никакав начин да се ваш ЦД прода, осим кроз велике дистрибуцијске уговоре или на властитим емисијама '.

Али донедавно је било независним музичарима тешко да продају висококвалитетна појединачна преузимања песама (за разлику од физичких ЦД-ова) путем популарних плаћених услуга као што је иТунес. Један музичар нам је рекао: „Недостатак правилне дистрибуције МП3-а изузетно негативно утиче на мене. Да постоји веб локација на којој бих могао да постављам и наплаћујем другима преузимања, користио бих је. Превише моје музике је слободно дистрибуирано, без накнаде за мене. Независне етикете успешно су искористиле своју моћ колективног преговарања путем савеза попут Независне алијансе за интернетску дистрибуцију (ИОДА) и Агенције за дигитална права (ДРА), али мало је продајних мјеста која се редовно директно баве самим умјетницима. Један такав изузетак је ЦДБаби, који је додао услугу дигиталне дистрибуције за уметнике, омогућавајући независним музичарима да ЦДБаби одреде за свог ексклузивног мрежног дистрибутера. Ова услуга омогућава уметницима да продају своја преузимања путем низа легитимних музичких услуга на мрежи, укључујући иТунес, Рхапсоди, МусицНет, БуиМусиц и Напстер, између осталог, и остварују 91% добити.31

Већина музичара које смо анкетирали извештава да интернет генерално има позитиван, мада понекад и незнатан утицај на њихову продају музике.

Већина музичара које смо анкетирали сматрали су да је нето ефекат интернета на продају позитиван за њих, са изненађујуће малим варијацијама у зависности од прихода. На питање у којој је мери Интернет омогућио да се више заради од њихове музике, двоје од пет музичара који доносе зараду каже да су приметили велики ефекат. Гледајући преко доходовних категорија, 43% музичара на мрежи који зарађују 80% -100% свог годишњег прихода од музике, 43% који зарађују 20% -79% од музике и 39% који од музике зарађују мање од 20% каже да интернет је имао велики ефекат на повећање могућности продаје. Слични делови сваке доходовне групе пријавили су мали позитиван ефекат, а отприлике један на сваких десет музичара који доносе доходак каже да нису приметили овај ефекат. Укупно гледајући, 34% музичара на мрежи каже да интернет има велики ефекат на повећање количине новца који би могли зарадити, 38% наводи мали ефекат, а 16% каже да нема ефекта. Дванаест посто свих музичара на мрежи каже да се питање не односи на њихову ситуацију.

Ипак, када су им поставили отворено питање о најзначајнијем утицају Интернета на њихову каријеру, мањина музичара поделила је приче о врло негативним ефектима на продају које приписују бесплатном преузимању музике на мрежи. Један музичар нам је рекао: „Преузимање је проузроковало веома значајно смањење мог прихода од продаје ЦД-а и проузроковало консолидацију и смањење корпорација, што је резултирало много мањим могућностима за снимање мојих песама“. Још један музичар изразио је сличан осећај: „Бесплатно преузимање је убило могућности за распад нових бендова без већих финансијских средстава и подршке. Тешко је водити евиденцију ако се не плаћају продајом '.

Постављање мрежних механизама за уметнике који могу лако да прате продају и хонораре главни је развој за музичаре који се баве својом музиком, слично појављивању алата за банкарство на мрежи за ширу јавност. Међутим, док је већина музичара са пуним радним временом и приходима који су се одазвали нашој анкети већ покушала да прате продају, табеле или тантијеме на мрежи, још увек постоји простор за раст ове активности у односу на популарност других музичких активности на мрежи. Гледајући поново поткатегорије, 57% прича о успеху каже да користе интернет или е-пошту да би пратили продају или позицију на графикону, а 59% изгладнелих музичара то каже. Такође, 43% прича о успеху и 42% изгладнелих музичара проверава свој хонорар на мрежи.

Интернет ефекат - узорак музичара на мрежи

Три од четири музичара из наше анкете информације о законима о ауторским правима траже на мрежи.

Пре него што песма буде објављена за јавност, многи музичари и аутори песама прво одлуче да то дело региструју у америчком Уреду за ауторска права.32Наши налази овде сугеришу да Интернет игра значајну улогу у омогућавању образовања о ауторским правима. Две трећине свих музичара који су се одазвали нашој анкети кажу да информације о законима и прописима о ауторским правима траже на мрежи. А у оквиру различитих поткатегорија, изгладнели музичари највероватније ће информације о законима о ауторским правима тражити на мрежи (74% ових уметника са пуним радним временом, са мањим приходима), док су Приче о успеху, хонорарни и нерадни музичари сви подједнако вероватно траже информације (64% сваке групе то ради).

Иако музичари тренутно не могу да региструју своја дела на мрежи путем веб странице америчког Уреда за ауторска права (функција мрежне регистрације требало би да буде доступна 2005. године33), они могу да набаве обрасце и тамо пронађу упутства. Легалне веб локације попут ввв.легалзоом.цом нуде мрежну услугу регистрације ауторских права која укључује помоћ у припреми и слању пријаве, али власник ауторских права и даље мора да преда штампану копију дела. На питање да ли су користили интернет за регистрацију ауторских права за свој рад, 46% свих музичара који на неки начин користе мрежу за своју музику кажу да су то урадили. То се упоређује са нешто више од половине музичара са сталним дохотком који користе Интернет да би им помогли да региструју ауторска права. Али без функције за онлајн пријављивање, поступак пријаве је за многе и даље незгодан. Нешто више од сваког четвртог од свих музичара на мрежи који су се одазвали нашој анкети кажу да је интернет имао велики ефекат на олакшавање регистрације ауторских права.

Музичари су подељени око преузимања.

Понављајући оштро опречна мишљења у текућој јавној дебати о дељењу датотека, музичари су подједнако подељени око утицаја услуга дељења датотека на уметнике. Не постоји јасан консензус у вези са ефектима мрежне размене датотека на уметнике.

Отприлике 35% нашег узорка музичара на мрежи слаже се са изјавом да су услуге размене датотеканије лошеза уметнике јер помажу у промоцији и дистрибуцији дела уметника; 23% се слаже са изјавом да услуге размене датотекасу лошиза уметнике јер дозвољавају људима да копирају дела уметника без дозволе или плаћања. И 35% испитаника се слаже са тими једно и другоизјаве. Одговори изгладнелих музичара били су слични одговорима укупног узорка, али приче о успеху су се вероватније сложиле да су услуге дељења датотека генерално лоше за уметнике (35% је то рекло).

Процењујући утицај бесплатног преузимања на њихову каријеру као музичара, 37% испитаника из нашег узорка каже да бесплатно преузимање није заиста учинило разлику, 35% каже да је помогло, а 8% да је и помогло и нашкодило њиховој каријери. Само 5% каже да је бесплатно преузимање искључиво нашкодило њиховој каријери, а 15% испитаника каже да не зна. Није изненађујуће што ће изгладнели музичари вероватније рећи да је бесплатно преузимање помогло, а приче о успеху ређе да су помогле њиховој каријери. Ипак само 13% прича о успеху каже да је бесплатно преузимање само нашкодило њиховој каријери, а 16% каже да је и помогло и наштетило.

Од мале групе свих музичара који кажу да је бесплатно преузимање искључиво нашкодило њиховој каријери (н = 138), очигледна већина (61%) себе пре идентификује као текстописце или композиторе, а не као извођаче.

На питање да ли је мрежно размену музичких датотека отежало заштиту њихове музике од пиратерије, 16% каже да је интернет имао велики ефекат у омогућавању пиратства њихове музике, 21% каже да је имао мали ефекат, а 41% није имао ефекта. Међу причама о успеху, двоструко више њих каже да је интернет имао велики ефекат на повећање пиратерије (30%), док 25% наводи мали ефекат, а 36% каже да интернет није имао ефекта.

Музичари су подељени у процени кривице за бесплатно дељење датотека.

Ко треба да сноси одговорност за илегалну размену датотека на мрежи? Музичари из овог узорка ће највероватније рећи да би они који воде услуге за размену датотека и појединци који замењују датотеке преко тих услуга требали бити одговорни; Ово каже 37% укупног узорка. Али 21% је рекло да нико не треба да сноси одговорност. Око 17% је рекло да они који воде пеер-то-пеер услуге требају сносити искључиво правни терет, а 12% каже да би појединци који замењују датотеке требали сносити терет. Приче о успеху још су вероватније да кажу да и службе и појединци треба да одговарају (48%), а ређе да нико не треба да одговара (13%).

Без обзира на то колико се ослањају на музику за живот, већина музичара и текстописаца мисли да размена датотека на интернету представљанекипретња креативним индустријама које производе музику и филмове. Трећина испитаника у истраживању музичара каже да размена датотека представља „велику претњу“ за ове индустрије, док једна трећина каже да представља „мању претњу“. Друга трећина каже да размена датотека не представља „никакву претњу“, а 7% каже да не зна. Приче о успеху ће вероватније рећи да мисле да размена датотека представља главну претњу (45% то каже), а ређе да ће представљати или мању претњу (26%) или уопште не представља претњу (20%).

Сваки шести музичар који смо анкетирали каже да је заиста био укључен у заговарање или лобирање у вези са питањем кршења ауторских права или преузимања музике.

67% музичара из наше анкете каже да би власници ауторских права требало да имају потпуну контролу над материјалом на који заштићују ауторска права, а већина каже да закони о ауторским правима добро штите уметнике.

Две трећине испитаника каже да би власници ауторских права требало да имају потпуну контролу над уметничким делом након што се оно произведе. Око 28% каже да би носилац ауторских права требало да има „одређену контролу“, а 3% каже да би носилац требало да има „врло мало контроле“.

Потпуно 61% оних у овом узорку верује да важећи закони о ауторским правима добро штите права уметника, али 59% такође каже да закони о ауторским правима више штите оне који продају уметност, него да заштите саме уметнике.

Такође, већина ових музичара мисли да је тренутна дужина израза ауторских права „сасвим у праву“. Неких 47% испитаника то каже, док 29% каже да мисли да је „предуго“, а 13% да је „прекратко“.

Већина музичара и текстописаца које смо анкетирали не верују да важећи закони о ауторским правима „неправедно ограничавају јавни приступ уметности“. Око 46% се не слаже са овом изјавом, а 21% се потпуно не слаже. Међутим, 15% се слаже да важећи закони неправедно ограничавају јавни приступ уметности, 8% се чврсто слаже, а 10% каже да не зна. Половина анкетираних музичара и текстописаца каже да би им сметало ако неко дигиталну копију своје музике стави на Интернет без дозволе (у поређењу са 37% који кажу да им то не би сметало и 12% који кажу да не знају). Око 28% свих музичара и 44% прича о успеху кажу да су ову ситуацију доживели из прве руке.

На питање да ли би желели да ЦД-ови или дигиталне аудио датотеке њихове музике буду заштићене од копирања, тако да се копије не могу правити без њихове дозволе, 44% је одговорило да, 44% одговорило је не, а 12% је рекло да не зна. Изгладнели музичари били су подједнако подељени, али 59% прича о успеху рекло је да би желело да њихова музика буде заштићена од копирања у поређењу са 28% који су рекли да то не би желели. Већина музичара из нашег узорка не мисли да људи који намерно крше или онемогућавају механизме заштите од копирања на ЦД-има и ДВД-овима треба да буду процесуирани због кршења ауторских права; 46% то каже, док 35% каже да они који онемогућавају заштиту од копирања требају бити одговорни, а 19% каже да не знају. Међутим, вероватније ће приче о успеху веровати да они који сломе уређаје за заштиту од копирања треба да буду кривично гоњени.

Већина ових музичара не мисли да преузимање или дељење медијских датотека на пеер-то-пеер мрежама без дозволе не би требало да прођу тест поштене употребе. Међутим, већина сматра да би слање копије музике путем Интернета некоме кога познајете требало да буде дозвољено.

Иако само половина нашег узорка музичара на мрежи мисли да је донекле или врло добро упозната са делом поштене употребе закона о ауторским правима, слаже се са многим праксама које се обично схватају као поштена употреба заштићених материјала. Готово сви музичари из узорка слажу се да би требало дозволити активности попут снимања филма или ТВ емисије на ВХС касету или прављења фотокопије из књиге или чланка за личну употребу. Објављивање одломка приче или чланка на мрежи ради критике или коментарисања истог, готово сви испитаници сматрају и активношћу коју треба сматрати легалном, као и поступком копирања дигиталне копије музике на лични рачунар са купљеног ЦД-а .

Међутим, на питање о дељењу садржаја заштићених ауторским правима на мрежи, ниво толеранције опада како се повећава потенцијални обим дистрибуције. На пример, већина музичара, укључујући Приче о успеху, мисли да слање дигиталне копије музике путем Интернета некоме кога познајете треба сматрати легалним, али очигледна већина не мисли да преузимање и размена датотека на пеер-то-пеер мрежама треба да испуњавају услове као поштену употребу заштићених материјала. Слично томе, ови музичари копирање у комерцијалне сврхе сматрају неприхватљивим и нису у домену поштене употребе. Око 95% нашег узорка каже да би копирање музике, филмова или телевизијских програма и њихова продаја другим људима без дозволе носиоца ауторских права требало да буде незаконито.

С друге стране, не постоји јасан консензус око тога да ли би снимање копије ЦД-а или филма за пријатеља требало бити дозвољено; 47% сматра да би ово требало квалификовати као легално поштено коришћење, док 41% сматра да би ово требало бити незаконито, а 12% каже да не зна. Слично су подељени око изгледа копирања рачунарског програма као што су Мицрософт Ворд или Пхотосхоп за личну употребу; 40% сматра да би ово требало бити легално, 45% сматра да би то требало бити незаконито, а 15% каже да не зна.

Ипак, приче о успеху истичу се као опрезне када се снимају ЦД-ови или ДВД-ови и копирају рачунарски програми; отприлике једна трећина ове групе сматра да би ове активности требале бити легалне према одредбама о поштеној употреби, док око половине каже да би требале бити илегалне.

83% је пружило бесплатне узорке свог рада на мрежи, а значајан број каже да им је бесплатно преузимање помогло да продају ЦД-ове и повећају гужву на концертима.

Потпуно 83% испитаника каже да пружају бесплатне узорке или прегледе своје музике на мрежи. Јаке плуралности кажу да им се бесплатно преузимање исплати. На пример, 35% њих каже да им је бесплатно преузимање помогло у каријери, а само 5% да је то нашкодило њиховој каријери. Око 30% каже да је бесплатно преузимање помогло повећању посећености њихових концерата, 21% каже да им је помогло да продају ЦД-ове или другу робу; и 19% каже да им је то помогло да стекну време радијског пуштања своје музике. Само мали број наводи било какав негативан утицај преузимања на те аспекте свог рада. Међутим, мање је вероватно да ће приче о успеху забележити позитивне утицаје.

Многи од ових музичара и текстописаца не мисле да ће им РИАА кампања против бесплатног дељења датотека на Интернету донети корист, иако су одговори варирали према личном искуству са неовлашћеним преузимањем.

Многи музичари које смо анкетирали не мисле да ће правни напори индустрије звучних записа да заустави плиму бесплатног дељења музике на Интернету донели корист онима који стварају и изводе музику.

Отприлике 60% испитаника у узорку каже да не мисли да ће тужбе Америчког удружења за снимање звука против мрежних замена музике на крају имати користи од музичара и текстописаца. Они који раде са пуним радним временом и већину свог прихода зарађују од музике, склонији су него што се муче музичари да подрже РИАА, али чак ни они дубоко уложени музичари не верују да ће им РИАА кампања помоћи. Отприлике 43% прича о успеху не мисли да ће им правни напори РИАА помоћи, док 36% сматра да ће им ти правни изазови на крају бити од користи.

Међутим, многим испитаницима је тешко одговорити на ово питање; 18% свих музичара каже да не зна хоће ли им правна кампања на крају помоћи, а 22% из Успешних прича каже да не зна.

Даље, међу малом групом испитаника музичара који кажу да су њихове каријере повређене само бесплатним преузимањем (н = 138), 68% каже да мисли да тужбевољакористи музичарима и текстописцима, 17% не мисли да ће имати користи, а 14% каже да не зна.

Музичари такође преузимају и деле, али мало ко мисли да је то смањило износ који троше на куповину музике.

Наш изузетно ожичени узорак музичара садржи двоструко више програма за преузимање музике, филмова за преузимање и дељења датотека у поређењу са нашим подацима о уметницима и широј јавности. Укупно 56% музичара и текстописаца из нашег узорка каже да преузимају музику, а 34% да преузимају видео датотеке. Неких 43% ових музичара каже да деле датотеке са другима на мрежи, попут музике, видео записа, фотографија или рачунарских игара.

Међутим, у супротности са подацима које смо прикупили од шире јавности, већина музичара који преузимају музику у нашој анкети (58%) каже да им је свеједно да ли је музика коју преузму заштићена ауторским правима. Само 38% музичара који преузимају музику каже да их није много брига за ауторска права на те датотеке.

Половина ових музичара који преузимају кажу да преузимање уопште није променило количину новца који троше на куповину музике, а 42% каже да сматра да је преузимање заправо повећало износ потрошен на предмете као што су ЦД-ови, концерти или други музички производи. Мање од 10% мисли да је преузимање преузело мање од потрошње музике, а 2% каже да не зна.

Такође смо питали преносиоце музике и видео преузимаче (н = 1.595) да ли су платили ишта последњи пут када су преузели датотеку, а ако нису, да ли имају дозволу да датотеку преузму бесплатно. Више од три четвртине узорка (79%) каже да је датотека коју су преузели бесплатна, а 18% да је платило преузимање датотеке. Од оних који су датотеку преузели бесплатно, 40% каже да је власник ауторских права дао дозволу, 13% каже да власник није дао дозволу, а 26% каже да не зна, не сећа се или је одбио да одговори.

Више од три четвртине ових музичара који преузимају музику и видео записе кажу да, чак и ако медијске датотеке преузму бесплатно, обично на крају подржавају уметника или аутора на друге начине, попут куповине ЦД-а или књиге или одласка на перформанс. Само трећина ових музичара каже да висока цена већине медијских садржаја оправдава преузимање датотека са Интернета.

Музичари имају широк спектар идеја о томе како се најбоље позабавити неовлашћеном дистрибуцијом музике на мрежи.

Као једно од два отворена питања у нашој онлајн анкети, питали смо музичаре шта сматрају да би био најбољи приступ решавању неовлашћене музичке дистрибуције музике на мрежи. Потпуно 87% свих музичара и текстописаца дало је одговор на ово питање. Одговори представљају широк спектар мишљења која одражавају разнолика и разноврсна искуства музичара и љубитеља музике, протежући се од „сва музика треба да буде бесплатна, зато престаните да бринете због ње“ до „дељивача датотека треба ставити у затвор“.

Изненађујући број испитаника рекао је да пеер-то-пеер дељење датотека није проблем, али да је симптом већих структурних проблема за главне етикете. Многи испитаници сугеришу да музичка индустрија треба да препозна промене које су пеер-то-пеер и дигитална забава уопште донеле у музичку индустрију и да промени свој пословни модел како би је прихватила, уместо да се бори против ње.

Друга група испитаника користила је ово питање да би говорила о потреби уметника да контролишу сопствену музику. Иако је преговарање о контроли садржаја тешко у дигиталном окружењу, многи уметници сугеришу да одлуке о пеер-то-пеер дељењу датотека и дигиталној дистрибуцији треба да доноси уметник, а не етикета.

Даље, међу овим испитаницима музичарима постоји одређена забуна око тога како функционишу мреже равноправних мрежа. Многи су сматрали да мора постојати технолошки или правни лек који ће омогућити власницима ауторских права да 'затворе' или 'ограниче' П2П странице и тако зауставе пиратерију на извору. Други су сматрали да можда постоји начин да се „ограничи“ колико материјала заштићених ауторским правима може да преузме корисник Интернета. Међутим, пеер-то-пеер системи уопште нису веб локације већ дистрибуирана мрежа, тако да контрола на нивоу ИСП-а или веб хостинга није изводљива.

Имајући у виду ове изазове, успели смо да групишемо одговоре у једанаест слабо дефинисаних категорија, али чак и они показују значајну количину унутрашњих варијација, које су изражене у доњем графикону:

Одговори

Упркос варијацијама у предлозима ових музичара, већина одговора спада у једну од четири доминантне категорије:

Одговори у категорији „Казнени“ крећу се од опипљивог беса до шале и слагања са тренутном правном стратегијом РИАА-е да тужи појединце који деле значајан број досијеа. Такође има много оних који сугеришу да је најбољи приступ кажњавање пеер-то-пеер услуга које олакшавају ову врсту трговине уместо потрошача.

На супротном крају спектра су они који мисле да никакав лек није потребан. То су испитаници који теже да кажу да је размена датотека добра, да им је помогла у каријери, да музика треба да буде бесплатна, па престаните да покушавате да се сузбијете са вршњацима или да су највеће жртве главне жртве. етикете које треба да ревидирају своје пословне моделе.

У средини су они из категорије „Прихвати“ који су резигнирани због неизбежности неовлашћене дистрибуције и мисле да је најбоље радити с њом, а не против ње. Други су позитивнији и не виде вршњаке као пријетњу већ као прилику за бесплатну промоцију. Многи у овој категорији сматрали су да кампања музичке индустрије против размене датотека није најбољи приступ и да треба да прихвате равноправне кориснике и раде са њима на промоцији својих уметника. Коначно, многи су се потпуно одвојили од дискусије о пеер-то-пеер-у и разговарали о структурним проблемима у музичкој индустрији - цени малопродајних ЦД-ова, уском грлу на радијској промоцији, условима уговора - да би рекли да музичка индустрија треба да се прилагоди.

Они који спадају у категорију „Посао / лиценцирање“ кажу да је иТунес модел продавнице која плаћа уз наплату или услуга претплате у стилу Рхапсоди најбоље решење - нешто легално, прикладно, робусно и по повољним ценама. Такође је приметна велика подршка за Веедсхаре - систем ограниченог дељења датотека заснован на подстицајима који омогућава извођачу надокнаду како се датотека више тргује. Овај одељак такође укључује много испитаника који артикулишу основну идеју алтернативних система надокнаде - оних који прате датотеке или предлажу да ИСП или пеер-то-пеер услуге додају месечну корисничку накнаду и плаћају уметнике на основу употребе.